Phương tiện biểu hiện trong văn học. Ẩn dụ hyperbola, so sánh

Phương tiện biểu hiện trong các tài liệu theo một cách khác được gọi là thuật ngữ "con đường mòn". Trop là một nhân vật hùng biện, biểu hiện hoặc một từ được sử dụng trong một cảm giác mang tính tượng trưng, nhằm nâng cao thể hiện nghệ thuật, ngôn ngữ mang tính tượng trưng. loại khác nhau của những con số trong tác phẩm văn học được sử dụng rộng rãi, chúng được sử dụng trong bài phát biểu hàng ngày và nói trước công chúng. Các loại chính bao gồm tropes, chẳng hạn như một hyperbola, biệt danh hoán dụ so sánh ẩn dụ phép chuyển nghĩa, mỉa mai, litotes, diễn giải, mạo danh, câu chuyện ngụ ngôn. Hôm nay chúng ta sẽ nói về ba cách sau đây: a so sánh, cường điệu và ẩn dụ. Mỗi phương tiện biểu hiện sẽ liên lạc với nêu trên trong các tài liệu thảo luận chi tiết.

Ẩn dụ: xác định

Từ "ẩn dụ" có nghĩa là "ý nghĩa tượng trưng", "chuyển giao". Cụm từ này hoặc từ, được sử dụng trong một giá trị gián tiếp, dựa trên con đường này là đối tượng so sánh (giấu tên) với một số sự giống nhau của một tính năng. Đó là một phép ẩn dụ - một nhân vật của bài phát biểu trong đó bao gồm việc sử dụng các biểu thức và lời nói theo nghĩa tượng trưng trên cơ sở so sánh, tương đồng, tương đồng.

Trong con đường này là 4 yếu tố sau: bối cảnh, chủng loại; các đối tượng trong một thể loại nhất định; quá trình mà theo đó các đối tượng thực hiện một chức năng cụ thể; quá trình ứng dụng với các tình huống cụ thể hoặc qua chúng.

Ẩn dụ trong leksikologii - một mối quan hệ ngữ nghĩa hiện giữa các giá trị nhất định từ polysemantic, mà là dựa trên sự hiện diện của sự tương đồng (chức năng, bên ngoài cấu trúc). Thường thì điều này sẽ trở thành một ngụ ý như chấm dứt thẩm mỹ của riêng mình, do đó thay bản gốc, ý nghĩa ban đầu của một khái niệm.

loại ẩn dụ

Để phân biệt giữa trong lý thuyết hiện đại, trong đó mô tả ẩn dụ, hai loại sau đây: diaphora (tức là ngược lại, một ẩn dụ sắc nét), và epiphora (xoá hoàn toàn, thông thường).

Triển khai các ẩn dụ được thực hiện một cách nhất quán cho một tin nhắn hoàn toàn như một toàn thể hoặc một mảnh lớn. Một ví dụ có thể được cung cấp như sau: "Không phải là một nạn đói cuốn sách: ngày càng cũ lần lượt ra các sản phẩm với thị trường sách - họ phải được xử lý ngay lập tức, mà không cần cố gắng."

Ngoài ra còn có cái gọi là ẩn dụ nhận ra có liên quan đến thao tác của biểu thức mà không quan tâm đến nhân vật tượng trưng của nó. Nói cách khác, như thể nó có ý nghĩa đúng của phép ẩn dụ. Kết quả của việc thực hiện này là thường truyện tranh. Ví dụ: "Ông mất bình tĩnh của mình và đi vào xe điện."

Ẩn dụ trong nghệ thuật ngôn luận

Trong sự hình thành của một loạt các phép ẩn dụ nghệ thuật đóng một vai trò quan trọng, như chúng ta đã đề cập, mô tả những con đường mòn, các liên kết kết hợp giữa các đối tượng khác nhau. Ẩn dụ như một phương tiện biểu hiện trong văn học tăng cường nhận thức của chúng tôi vi phạm "hiểu" và thuyết tự động của câu chuyện.

Trong nghệ thuật ngôn luận và ngôn ngữ là hai mô hình sau đây, mà hình thành những con đường mòn. Tại trung tâm của người đầu tiên trong số họ là hiện thân hoặc hoạt hình. Thứ hai là dựa trên reification. Ẩn dụ (từ và cụm từ) tạo ra bởi các mô hình đầu tiên, được gọi là nhân cách hóa. Ví dụ: "sương ràng buộc hồ", "tuyết", "năm đã trôi qua", "suối chạy", "cảm xúc biến mất", "thời gian đứng yên", "chán nản nuốt) Ngoài ra còn có hiện thân của phép ẩn dụ (" nỗi buồn sâu "" sắt sẽ "" gốc rễ của mọi điều ác "" ngọn lửa "" bàn tay của số phận ").

Ngôn ngữ và giống cá nhân của con đường này như một phương tiện biểu hiện trong văn học luôn luôn hiện diện trong nghệ thuật ngôn luận. Họ cung cấp cho các hình ảnh của văn bản. Khi nghiên cứu các sản phẩm khác nhau, đặc biệt là thơ nên cẩn thận phân tích những ẩn dụ nghệ thuật là gì. các loại khác nhau của họ được sử dụng rộng rãi, nếu các tác giả tìm cách bày tỏ sự chủ quan, thái độ cá nhân vào cuộc sống, để biến đổi thế giới xung quanh chúng ta sáng tạo. Ví dụ, trong các tác phẩm lãng mạn một cách chính xác trong phép ẩn dụ bày tỏ thái độ của nhà văn với con người và thế giới. Trong lời bài hát triết học và tâm lý, bao gồm cả thực tế, đường mòn này là không thể thiếu như một phương tiện để xác định các kinh nghiệm khác nhau, cũng như sự biểu hiện của tư tưởng triết học của nhà thơ nào đó.

Ví dụ ẩn dụ tạo nhà thơ cổ điển

tại AS Pushkin, ví dụ, có những ẩn dụ sau đây: "lẻn mặt trăng", "glades buồn", "giấc mơ ồn ào," thanh niên "khuyên kín đáo."

Trong M. Yu Lermontova:. "Nghe" vị thần của sa mạc, nói sao với một ngôi sao, "lương tâm mệnh lệnh", "tâm trí giận dữ" ổ đĩa bút.

trong FI Tiutchev mùa đông "giận dữ" mùa xuân "gõ cửa" trong cửa sổ, "buồn ngủ" Chạng vạng.

Ẩn dụ và hình ảnh của các nhân vật

Đổi lại, ẩn dụ có thể là nền tảng cho một loạt các hình ảnh ký tự. Trong Lermontov, ví dụ, họ tạo nên những hình ảnh như vậy, biểu tượng như "cọ" và "Pine" ( "Trong the Wild Bắc ..."), "Sail" (một bài thơ cùng tên). ý nghĩa của chúng - trong một likening thông buồm người cô đơn ẩn dụ ai đang tìm kiếm cách riêng của họ trong cuộc sống, đau khổ hay nổi loạn, mang gánh nặng của sự cô đơn của mình. Ẩn dụ cũng là cơ sở của nhân vật nên thơ tạo ra trong thơ và nhiều Symbolists khác.

So sánh: nét

So sánh - đường mòn này, mà là dựa trên sự đồng hoá của một số hiện tượng hoặc đối tượng khác trên cơ sở đặc điểm chung nhất định. Mục tiêu theo đuổi của thành viên này có nghĩa là phát biểu, - để xác định các đối tượng trong quan trọng này, mới là chủ đề của bài giảng thuộc tính khác nhau.

Phân bổ so sánh: so sánh các đối tượng (gọi tắt là đối tượng so sánh), đối tượng (so sánh phương tiện) mà bản đồ này xảy ra mà còn là một triệu chứng phổ biến (so sánh, khác nhau - "so sánh cơ sở"). Một trong những tính năng phân biệt của đường mòn này là đề cập về điều đó, và về những điều khác so sánh, một triệu chứng phổ biến là như vậy, chỉ là không cần thiết. Cần phân biệt với sự so sánh của ẩn dụ.

đường mòn này là đặc trưng của văn hóa dân gian.

loại so sánh

loại khác nhau của sự so sánh đều có sẵn. Này được xây dựng theo hình thức kim ngạch so sánh, mà được hình thành bởi các công đoàn "chính xác", "giống như", "nếu", "làm thế nào". Ví dụ: "Anh ấy là ngu ngốc, giống như một con cừu, nhưng xảo quyệt như địa ngục." Ngoài ra còn có sự so sánh asyndetic, đó là đề nghị với một vị danh nghĩa composite. Một ví dụ nổi tiếng: "Nhà tôi - pháo đài của tôi." Được thành lập bởi một danh từ trong việc sử dụng các trường hợp cụ - "ông đi vào strut" là, ví dụ, Có thể phủ nhận: "Nỗ lực - không tra tấn."

Một so sánh về văn học

Hãy so sánh như một phương pháp sử dụng rộng rãi trong nghệ thuật ngôn luận. Với nó xác định sự tương đồng, thư từ, điểm tương đồng giữa con người, cuộc sống của họ và các hiện tượng tự nhiên. Hãy so sánh, do đó, vì nó đã sửa chữa các hiệp hội khác nhau mà phát sinh từ các nhà văn.

Thông thường, đường mòn này là một mảng kết hợp, đó là cần thiết để hiển thị hình ảnh. Ví dụ, trong bài thơ "To the Sea", được viết bởi Aleksandrom Sergeevichem Pushkinym, biển là tác giả của một số hiệp hội với "thiên tài" (Byron và Napoleon), và người đàn ông chút nào. Chúng được ghi nhận trong sự so sánh khác nhau. Phù hợp âm thanh của biển, mà nhà thơ nói lời tạm biệt với tiếng rì rầm "thê lương", người bạn, "cuộc gọi" trong giờ chia tay. Nhà thơ Byron trong người thấy những phẩm chất tương tự mà có mặt trong "thơ tự do": chiều sâu, sức mạnh, bất khuất, ủ rũ. Dường như Byron và biển - hai con có cùng tính chất: a yêu chuộng tự do, tự hào, không thể kìm nén, tự nhiên, ý chí mạnh mẽ.

So sánh trong thơ dân gian

Trong dân gian thơ sử dụng rộng rãi so sánh khả năng chống đại diện so sánh với sự phụ thuộc vào truyền thống được sử dụng trong những tình huống nhất định. Họ không phải là cá nhân, và lấy từ ca sĩ cổ dân gian và kể chuyện. Nó được hình thành một mô hình có thể dễ dàng sao chép trong các tình huống cần thiết. Tất nhiên, nhà thơ, mà là dựa trên văn hóa dân gian trong tác phẩm của ông sử dụng so sánh ổn định như vậy. MY Lermontov, ví dụ, trong tác phẩm "Song of the Merchant Kalashnikov" viết rằng nhà vua nhìn từ độ cao trên trời "như một con diều hâu" trên xám cánh "chim bồ câu Young".

Cường điệu: Định nghĩa

Từ "cường điệu" bằng tiếng Nga - là một thuật ngữ đó có nghĩa là trong bản dịch "một cường điệu", "thặng dư", "trên", "chuyển tiếp". Đây là một nhân vật phong cách, mà là một cường điệu cố ý và rõ ràng nhằm tăng cường sự biểu cảm và để nhấn mạnh một điểm cụ thể. Ví dụ: "Chúng tôi có đủ thức ăn cho sáu tháng," "Tôi đã nói hàng ngàn lần rằng".

Cường điệu thường được kết hợp với đa dạng khác thiết bị phong cách, mà nó mang lại cho màu sắc thích hợp. Đó là một phép ẩn dụ ( "núi tăng sóng") và so sánh hyperbol. Nó cho thấy tình hình hoặc nhân vật cũng có thể hyperbol. Tài sản mà những con đường mòn như nói trước công chúng, phong cách tu từ sử dụng ở đây tiếp nhận như thảm hại và lãng mạn nơi tiếp xúc trớ trêu thay sự nhiệt tình.

Ví dụ sử dụng cường điệu trong tiếng Nga - đó là những câu nói và thành ngữ ( "nhanh như chớp", "nhanh như chớp", "Biển of Tears", vv). Việc liệt kê dài.

Cường điệu trong các tài liệu

Cường điệu trong câu và văn xuôi là một trong những phương pháp nghệ thuật cổ xưa nhất của biểu thức. tính năng nghệ thuật của đường mòn này nhiều và đa dạng. cường điệu văn học là cần thiết chủ yếu để chỉ ra một số chất đặc biệt hoặc tài sản của nhân dân, các sự kiện, hiện tượng tự nhiên, của sự vật. Ví dụ, Novice nhân vật đặc biệt, lãng mạn anh hùng, được nhấn mạnh thông qua đường mòn này: một thanh niên yếu thấy mình trong một cuộc chiến với một đối thủ tương đương báo mạnh mẽ như con thú hoang dã này.

tính cường điệu

Cường điệu, thân, biệt danh và những con đường mòn khác có xu hướng thu hút sự chú ý của độc giả. Đặc điểm của cường điệu ở chỗ chúng buộc chúng ta phải mất một cái nhìn mới về miêu tả, có nghĩa là, để cảm thấy tầm quan trọng của nó và vai trò đặc biệt. Đẩy ranh giới của sự tín nhiệm thành lập, cho người, động vật, đồ vật, hiện tượng tự nhiên "tuyệt vời" sở hữu đặc tính siêu nhiên, những con đường được sử dụng bởi các tác giả khác nhau, nhấn mạnh thế giới nghệ thuật truyền thống được tạo ra bởi nhà văn. Làm rõ các cường điệu và thái độ đối với người sáng tạo ra tác phẩm miêu tả - sự lý tưởng hóa, "cao" hoặc ngược lại, nhạo báng, từ chối.

Một vai trò đặc biệt được chơi bởi những con đường mòn trong các công trình tập trung châm biếm. Các châm biếm, truyện ngụ ngôn, dí dỏm thơ 19-20 thế kỷ, cũng như trong các trào phúng "biên niên sử" Saltykov-Shchedrin ( "Câu chuyện về một thành phố") và câu chuyện cổ tích của mình, trong một cuốn tiểu thuyết trào phúng "Trái tim của một con chó" của Bulgakov. Các bộ phim hài của Mayakovsky "Bath" và "Bug" cường điệu nghệ thuật cho thấy sự phi lý của các nhân vật và các sự kiện, làm nổi bật phi lý và tệ nạn của họ, nói như một bức tranh biếm họa hoặc hình ảnh biếm họa.